Nilo Gallego, músico de acción (¿a estas alturas aún son necesarias las etiquetas y los adjetivos?), firma una emocionante selección titulada SETIMIETOS (así, tal como suena) a partir de “diferentes situaciones o contextos entre intérpretes y públicos”.
En TEATRON.
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Entrevistan a Sonia Gómez en La Carnicería de Radio 3 (14 a 15h) sobre sus Experiencias con un desconocido Show.
Podéis escucharla en directo aquí: http://www.rtve.es/radio/radio3/
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Atención al nuevo blog de Enrique Baró. ¡Tiene mil movidas!
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Le estoy comenzando a coger cariño al casiotone.
Acompañando a Cristina Blanco en la charla sobre su proyecto ci-fi en el Espaço Alkántara de Lisboa.
Con su casiotone.
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David Fernández estrena el 6 de febrero (des)Variaciones goldberg en el Centro Párraga con Rossy de Palma en el papel de Conde Keyserlingk. Sí, sí, habéis leído bien: Rossy de Palma.
“El Conde Keyserlingk ha muerto, deja a Goldberg – su clavecinista particular (y esclavo sexual) – huérfano de patrono y del único oyente que tenía. Las relaciones entre arte y poder siempre han sido escabrosas. Se cuenta que Juan Sebastián Bach compuso las conocidas “variaciones Goldberg” para animar las interminables noches de insomnio del Conde Keyserlingk y que Goldberg se las interpretaba al clave durante la noche (borrado por el autor). Muy probablemente esta historia es falsa, pero es bonita. Como todo lo que tiene lugar en un teatro.
El propio autor interpreta a Goldberg y Rossy de Palma al Conde Keyserlingk. Juntos se enfrentarán a 30 variaciones sobre un mismo tema (la relación entre el arte y el poder), en una obra en la que ficción y realidad son dos caras de la misma moneda.”
En los agradecimientos aparece Angélica Liddell “por ayudarme a bajar el clave desde un 5º sin ascensor”. David Fernández se lo agradece con este vídeo en el que interpreta a Bach desnudo con su clave, publicado en Mi puta perrera, el blog de Angélica Liddell. No lo toca nada mal.
Hasta hace poco, en la página web de David Fernández, retransmitía en directo los ensayos en el garaje utilizando su iPhone y qik.com, una herramienta que he probado en mi propio iPhone y que también he visto funcionar en un móvil con Android y puedo decir que parece que funciona de puta madre. Entre otras cosas permite conectarlo con Livestream, el antiguo Mogulus, el servicio de streaming donde tienen sus respectivas televisiones el festival SISMO y Citemor. Y también con twitter, para anunciar con un tweet cada vez que comienzas a emitir en directo, y con facebook y otras plataformas. Ahora David ya no emite en directo pero aún se puede consultar uno de los vídeos grabados desde el garaje.
También están disponibles unos vídeos aperitivo con Rossy de Palma dando “Consejos para no dormir Keyserlingk”.
La cosa parece interesante. A ver si alguien que esté en Murcia para el estreno nos lo cuenta.
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Hacía tiempo que lo teníamos por ahí guardado y por fin lo hemos sacado a la luz.
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Y qué mejor manera de comenzar que un chat con Sònia Gómez sobre la intimidad.
En catalán, como Aznar en la ídem.
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MASH UP: El archivador + el gamberro VERSUS el purista + la industria. Selección de Roger Adam, grafista, muralista, tipógrafo y maquetador (todo menos diseñador). También pincha en fiestas de clausura mp3 de cumbias entre otros sonidos mexicanos.
En TEATRON.
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Venga Monjas: Llamadme Claudia from Venga Monjas on Vimeo.
Corto de Venga Monjas con Miguel Noguera, Rubén Martínez y otros.
Los Venga Monjas dicen que la revista Cahiers du Cinema lo ha puesto en la lista de los mejores 30 cortos de 2009.
Yo sigo defendiéndoles pese a la decepción del videoclip que le hicieron a Joe Crepúsculo. Una tarde mala la tiene cualquiera.
Con este me parto. “¿Vienes tú o vienes yo?”
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El jueves pasado Abraham Hurtado presentaba Mind-Body-Brain en eira33, que está en la Rua Camilo Castelo Branco 33 de Lisboa. Me enteré por el vídeo que colgó Abraham Hurtado en su blog en TEATRON, donde salía Tatin, a quien conozco desde hace un tiempo pero nunca había visto actuar y, aprovechando que me pillaba en Lisboa, me pasé por allí.
La primera vez que oí hablar de eira33 fue en el festival SISMO, donde actuaba Francisco Camacho, que forma parte del núcleo artístico de eira33. El lugar me recordó a La Poderosa de Barcelona, incluso me encontré con algún otro viejo frecuentador de ese entrañable lugar. Para entrar a eira33 hay que subir al primer piso, donde está el espacio escénico, también tienen una pequeña barra para tomar una cerveza, un vino o un té, con un balcón para salir a fumar, había sillas para unas 30 personas, pequeño pero acogedor. Está encima del edificio de los bomberos lisboetas.
Antes fue la sede del festival Alkantara, una plataforma que comenzó su actividad en 1993 con Danças na Cidade con el objetivo de “visibilizar el trabajo de la primera generación de coreógrafos de danza contemporánea en Portugal”, según explican ellos mismos en su web, y que ahora, entre otras cosas, organiza en Lisboa un reconocido festival internacional de “artes performativas”, que a partir de este año también se va a expandir a Porto, según me enteré al llegar a Lisboa.
El proyecto de Abraham Hurtado consiste en un conjunto de laboratorios que se desarrollan en las ciudades de Berlín, Barcelona, Lisboa, Tel Aviv y Bruselas. La premisa es que el trabajo se realice en 5 días para obtener como resultado inmediato una micro-performance. Este de Lisboa es el tercero. En la sala, antes y después de la performance, unos monitores pasaban vídeos y, en uno de ellos, reconocí a Aimar Pérez Galí en la micro-performance de Barcelona, en La Caldera.
En esta ocasión en escena había 5 intérpretes masculinos, vídeoproyección, música (creo que realizada para la ocasión) y una escenografía mínima, parte de la cual se puede ver en esta imagen tomada después de la performance.
La performance duró una media hora, la entrada era gratuita. Se agradecen este tipo de propuestas de formato ligero, de guerrilla, donde, sin excesiva presión por el resultado, lo interesante está en liarla en unos pocos días y compartir con el público el trabajo realizado, en un ambiente acogedor y distendido.
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TEATRON ya tiene Twitter: http://twitter.com/teatrontweets.
Y una lista en la que se admiten sugerencias: http://twitter.com/teatrontweets/performing-arts
Vía Blog del Equipo de TEATRON
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